展览之所以命名为《曼· 雷与缪斯》，是因为女性肖像作品贯穿于整个展览之中。自从在巴黎从事肖像和时尚摄影工作以来，曼· 雷遇到了许多他所爱或成为朋友的女性，并不断以照片的形式将她们铭记于心。

从他的情人到达达-超现实主义团体及其周围的女性、文学艺术时尚界的女性、社会名媛，以及模特、女演员和舞者，只需将女性文化聚集起来，就可以创造一个跨越几代人的完整女性文化画廊。

居住巴黎期间，曼· 雷还经常光顾欧内斯特·海明威、亨利· 米勒等许多主要居住在蒙帕纳斯的重要创作者，并与巴勃罗· 毕加索、朵拉· 玛尔、贾科梅蒂等人结下了深厚的友谊。他一直待到第二次世界大战，后移居至好莱坞，并于1951年重返其“理想的精神家园”——巴黎。

重返巴黎，曼·雷经历了文化同化，他的摄影艺术获得了巨大的反响。在成为专业摄影师后，他在时尚摄影与绘画类创作的渴望之间不断摇摆。展览中汇集了他自身以及作品的复杂性，他的艺术创作演变以及他对独特艺术形象（如他超前的对于非洲艺术的欣赏和重塑）的构建之间的动态联系，正如他整个职业生涯中一系列微妙的、加密的自我参照所证明的那样。

曼· 雷一生的目标是用普通的、大量生产的材料制成的复制品重新创造独特的作品。凭借他通过连续生产广泛传播艺术的愿景，他开辟了新天地并挑战了传统。作为一名艺术家，他从他的达达派起源和对世界艺术作品的超现实主义观点中汲取灵感，这些艺术作品在所有媒介中蓬勃发展，始终处于不断变化的状态。

《曼· 雷与缪斯》是曼· 雷对女性的颂歌，是曼· 雷通过他的作品追踪她们的方式。